Book Review
Pièces détachées
- Thierry Dimanche (Author)
Autoportraits-robots. Le Quartanier (purchase at Amazon.ca)
- Larry Tremblay (Author)
L'Arbre chorégraphe. Éditions du Noroît (purchase at Amazon.ca - Mathieu Bergeron (Author)
La Suite informe. Le Quartanier (purchase at Amazon.ca
Reviewed by Vincent Charles Lambert
Si ce n’était des pauvres premières pages, dans lesquelles le dramaturge Larry Tremblay a cru bon d’exposer quelques réflexions sur « l’expérience poétique », L’Arbre chorégraphe serait à la hauteur de son apparente humilité. Or, dès le début, l’auteur annonce que « la poésie n’est pas qu’affaire de mots. C’est une expérience. Ça se vit. Au mieux, ça s’existe. » Et comme l’existence, ajoutent les initiés, la poésie ne s’explique pas. Larry Tremblay, lui, tient d’abord à nous raconter comment la chose lui est venue. C’était en Inde, lieu tout indiqué. Il rencontre, sous un arbre, un homme emboucané dont la naïveté est sagesse et qui semble parler, littéralement, en poème. Le poète n’a donc qu’à transcrire. Les grandes questions surgissent : « Dis-moi, / le visible a-t-il des racines / qui s’enfoncent quelque part . . . quelque part / qui ne soit ni ici ni là » ? Quel est donc ce « lieu qui s’effiloche dès qu’on s’en approche » ? Cela est-il moins banal parce qu’inséré entre deux images inattendues ? La sagesse, en poésie, un autre l’a dit, est assise à l’orée. Ici, elle trône en feignant encore la candeur du fou ; elle s’écrit comme la vérité sort de la bouche des enfants.
Plus humbles sont les Autoportraits-robots de Thierry Dimanche, au travers desquels on sent à l’œuvre une volonté d’arriver à une « relecture innocente » qui donne à cette écriture une intelligibilité dont elle et son univers profitent admirablement. Ce détour par la confession, même à demi simulé, est bienvenu dans une œuvre qui pratiquait jusque-là une ironie tous azimuts, s’esquivant là où le lecteur attendait d’être rassuré quant aux motivations véritables de cet art qui peut sembler essentiellement provocateur, et qui paradoxalement n’est pas sans revendiquer cette absence de finalité au nom d’une implication du lecteur dans les tribulations jugées homologues du poème et de l’existence. « Dans l’agencement du faux, espérer l’authentique », dit un fragment d’« Arts poétiques de poche » : mais ce dont la poésie de Dimanche est ici capable, dans ses meilleurs moments, c’est justement de ramener cette opposition factice entre le faux et l’authentique sur un seul plan énonciatif, plutôt que d’user de supercheries pour contourner une franchise éternellement différée. Cela donne de très beaux poèmes : le gainsbourien « Neige après toi », l’étrange « Trompe l’œil affectif », entre autres.
Objet délirant et vertigineux que La suite informe, le premier livre de Mathieu Bergeron. Vertigineux parce qu’il s’agit justement, au sens figuré par le livre, d’un objet au sens propre. Le lecteur assiste, mais manipulé, de l’intérieur, à l’élaboration d’une machine qui est la lecture elle-même en train de s’opérer, rien de moins. On comprend à la toute fin que le produit de cette machine est évidemment le livre que l’on tient entre les mains, et on ne peut faire autrement que recommencer depuis le début. De quelle machine parle-t-on, au juste ? Toute description de ce dispositif tendra bien sûr à être interprétée comme une allégorie de la lecture, mais là réside la véritable force de La suite informe : dans cette spatialisation de la page comme étendue vide, illimitée, se construit sous nos yeux ce qui ressemble parfois à un mobile, parfois à une cellule, où des gens sans mémoire, éberlués, exécutent ce qui n’a pourtant pas de motif apparent, mais tout notre être est sollicité, souvent par des images assez terrifiantes : « Où qu’on regarde, c’est à perte de vue des comportements dissociés de leur utilité réelle. Jusqu’à ce qu’ils se retournent, tous en même temps ».
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MLA: Lambert, Vincent Charles. Pièces détachées. canlit.ca. Canadian Literature, 8 Dec. 2011. Web. 23 May 2013.
This review originally appeared in Canadian Literature #206 (Autumn 2010). (pg. 193 - 194)
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